| toutes les œuvres présentées dans ce portfolio sont peintes avec de la peinture acrylique sur mdf (aggloméré de particules de bois) sauf mention particulière | |
 |
|
| carrés de lumière série de 15 1996 / 1997 44 x 44 x 1,9 cm chaque atelier de l'artiste |
|
 |
 |
| carrés blancs série de 3 1997 75 x 75 x 1,9 cm et 75 x 75 x 3,6 cm collections particulières |
|
 |
|
| colonne blanche en nappe torse 1997 186 x 10 x 14,7 cm MUSEE DE CAMBRAI, donation André Le Bozec |
|
Ses couleurs vibrent d'une spiritualité toujours charnelle. Ce sont les blancs qui marquent surtout, où flottent des esprits de couleurs. Blanc de neige transpercé par la terre : non le blanc absolu du flocon suspendu, mais un blanc qui vient à notre monde et ne nous glace pas. Une blancheur qui s'est incarnée, pourrait-on dire. Patrick Autréaux madé ou l’art de la synecdoque. Galerie Intérieur, 2005 |
|
 |
|
| bipan triptyque 2000 65 x 68 x 1,8 cm collection particulière |
|
 |
 |
| bipan diptyque et détail 2000 22 x 194 x 1,8 cm atelier de l’artiste |
|
| madé a la tranquille simplicité du mouvement de ses œuvres et de leur débordement mural et pictural. Daniel Van de Velde/devande madé/tessiture/teinte/texture, Centre d’art de l’Yonne 2006 |
|
 |
 |
| pan-aile 2001 verre, pastel, inox 54 x 54 x 0,8 cm atelier de l’artiste |
|
| … il y a un format nécessaire et suffisant pour envahir tout l'espace mental. Claire Legrand madé ou la couleur funambule, Galerie Intérieur Lille 2005 |
|
 |
|
| infinie prédelle carton, papier Ingres, pastel sec 2003 / 2004 14,5 x 44 x 5 cm chaque collections particulières et atelier de l'artiste |
|
| J’ai pensé à la mystérieuse présence des œuvres de Blinky Palermo, qui n’ont pourtant rien à voir. Et pourtant… Il me semble que les objets de madé ont cette même fragilité, cette manière de se tenir juste bord. Ce n’est presque rien, au sens où la quête n’est pas la perfection, mais quelque chose advient par cette présence. Claire Legrand madé ou la couleur funambule, Galerie Intérieur Lille 2005 |
|
 |
|
| boites à lumière série de 3 2004 102 x 75 x 33 cm chaque atelier de l'artiste |
|
 |
 |
| pantoit n° 2 2005 90 x 130 x 9 cm collection particulière |
|
 |
|
| fente rouge 2006-2007 33,5 x 100 x 5,5 cm atelier de l'artiste |
|
 |
|
| pli rouge 2008 1° essai avec pigments secs 80,8 x 21,5 x 1,9 cm atelier de l'artiste |
|
 |
|
| carrés pliés série les inattendues 2009 22 x 22 x 1,9 cm chaque acrylique et pigments secs sur mdf atelier de l'artiste |
|
 |
|
| les ailes série les inattendues 2009 70 x 65 x 1,8 cm l’ensemble pigments secs sur mdf collection particulière |
|
 |
 |
| tablettes noir/rouges 2011 série de 8 acrylique et pigments secs 19 x 25 x 3,8 cm atelier de l’artiste et collection particulière |
|
 |
 |
| grande fente noire 2009 acrylique et pigments secs 194,7 x 15,5 x 14 cm collection particulière |
|
 |
|
| les 3 terres en vue de dessus 2009/2010 atelier de l’artiste |
|
 |
 |
| terre nuit profonde 2009 / 2010 acrylique et pigments secs, altuglas poli 201 x 19,5 x 11 cm atelier de l'artiste |
|
 |
 |
| chemins gravures sur bois tirées par les ateliers de la Métairie Bruyère à Parly/FR Vélin d’Arches 260gr 2009 4 séries de 14 gravures et 1 H.C. 50,5 x 32,5 cm atelier de l’artiste et collections particulières |
|
 |
|
| gravures, tablettes noir/rouges et losange vue dans l’atelier blanc |
|
 |
 |
| variation sur le blanc série de 40 éléments 1999 / 2010 5 modules verticaux 44 x 176 x 9 cm atelier de l'artiste |
variation sur le blanc série de 40 éléments 1999 / 2010 5 modules horizontaux 44 x 264 x 9 cm atelier de l'artiste |
 |
 |
| sur le mur n°1 2008 / 2010 70 x 574 x 1,9 cm atelier de l'artiste |
|
| madé désire que ses œuvres soient des œuvres du moins possible. Pour y parvenir, il faut énormément travailler. Elle explique ses œuvres ratées : on suit à l'écouter le parcours de qui se cherche. Parfois ça aboutit, dit elle, mais il faut du temps, apprivoiser les ombres, jouer avec elles et les comprendre : on saisit mieux la lumière par l'ombre et le blanc par la couleur… Et comme toujours, tendre au moins possible, en osant se lancer, quand elle débite du mdf, dans la démesure. Il faut cette démesure : il faut passer par le corps à corps redoutable et jouissif avec la matière pour densifier et équilibrer chaque œuvre, en s'en retirant pas à pas. Patrick Autréaux madé ou l'art de la synecdoque. Galerie Intérieur; Lille 2005 |
|
 |
 |
| vues d’ensemble exposition BLANC SUR BLANC Tanlay 2010 |
|
 |
 |
| sur le mur n°2 2010 170 x 282 x 1,9 cm atelier de l'artiste |
|
| La peinture de madé n'a d'autre objectif que d'exalter la lumière. Forme et couleur se soumettent à l'écriture silencieuse de la lumière, la plus impalpable qui soit. madé s'abrutit à ne pas lui faire obstacle : lissage, aplat, ponçage répété, glacis, sans touche, geste nié, la lumière bondit, rebondit, vit, partout. Stéphanie Le Follic-Hadida BLANC SUR BLANC « entre pareil et presque ». 2010 |
|